Живописное путешествие от Москвы до Китайской границы (1819 год)

Андрей Мартынов

Появление на свет альбома «Живописное путе­шествие от Москвы до китайской границы» связано с дипломатической экспедицией сена­тора графа Ю. А. Головкина, направленного Александром I в Пекин в 1804 году. Головкину вменялось в обязанность обсудить новые тор­говые зоны в пограничных районах, упрочить статусное положение Российской духовной миссии в Китае, а также, при благоприятном течении переговоров, осторожно коснуться территориальных интересов России. Кроме дипломатической, экспедиция имела ещё и познавательную цель - собрать разного рода сведения о природных условиях Дальнего Востока и о его народонаселении. Для «снятия видов» и изображения «всех заслуживающих любопытства предметов» были приглашены художники А. Е. Мартынов, И. П. Александров и П. А. Васильев.

Имя Андрея Ефимовича Мартынова оказа­лось в списке участников экспедиции не слу­чайно. Ландшафтной живописи он учился у известных мастеров: в Академии художеств (1773-1788) - у Сем. Ф. Щедрина, а во время пан-сионерской стажировки в Италии (1789-1794) -у Ф. М. Матвеева. До путешествия к китайской границе Мартынов успел получить звание ака­демика живописи, должность советника Акаде­мии и по заказу императорского двора выпол­нить настенные панно и плафонные росписи во дворцах Павловска, Гатчины, Царского Села. Позднее ему придётся для содержания большой семьи принять должность декоратора Дирек­ции Императорских театров, что, впрочем, не отменило его занятий видовой графикой. Наи­большую известность получили петербургские графические циклы Мартынова: «Виды дачи графа П. А. Строганова, Чёрной речки и Камен­ного острова» (1813-1814); «Набережная Невы» (1817); «Виды Санкт-Петербурга и его окрест­ностей» (начало 1820-х). С одинаковым мастер­ством он работал в технике акварели, рисунка, гравюры и литографии.

Путешествие с экспедицией графа Ю. А. Голов­кина сыграло немаловажную роль в творческой биографии художника. Правда, увидеть китай­скую столицу ему не довелось. Когда россий­ское посольство в начале 1806 года прибыло в пограничную Ургу (ныне Улан-Батор), перед Головкиным были выдвинуты неприемлемые для посла столь обширного и сильного госу­дарства церемониальные требования. В част­ности, от него требовали совершить «коу-тоу», то есть обряд не трёх, как следовало ожидать, а девяти поклонений перед алтарём. Видимо, китайская сторона не была готова к перего­ворам, и потому возник этот заранее просчи­танный предлог не пустить русское посоль­ство в Пекин. В итоге граф Головкин и его многочисленная свита, проделав свыше 7000 верст, были вынуждены принять приглашение на торжественный обед, данный в их честь китайскими пограничными властями, и дви­нуться в обратный путь.

Результатом поездки Мартынова с посоль­ской экспедицией явились графические серии «Виды России и Монголии», «Типы народов России» и альбом «Живописное путешествие от Москвы до Китайской границы», изданный в 1819 году. В альбом вошло 30 гравированных на меди видов, начиная с панорамы москов­ского Кремля и заканчивая изображением пограничной слободы Май-Май-Чен. Худож­ник запечатлел лежавшие на пути экспедиции города Владимир, Нижний Новгород, Казань, Пермь, Иркутск, Кяхту, реки Обь, Енисей и Селенгу, озеро Байкал. Чтобы «представлен­ные кистию предметы» действовали сильнее на воображение тех, кто будет рассматри­вать альбом, Мартынов присоединил к гравю­рам пояснительные тексты, содержавшие све­дения об истории и достопримечательностях того или иного места, об облике и занятиях жителей. Одно из самых сильных впечатлений произвёл на Мартынова Иркутск. Он никак не мог ожидать, что в 6000 верстах от Петербурга можно обнаружить столь прекрасный и благо­устроенный город, где много отличных ремес­ленников из числа «ссылочных», где на каждом шагу видны «признаки изящных наук и худо­жеств». Ещё более поразили Мартынова сибир­ские деревни: «Как удивится путешественник, взойдя в избу к мужику и найдя за бедною зыбкою прекрасную женщину в толстом сара­фане, усыпляющую дитя прелестным француз­ским романсом, или за умеренною трапезою, состоящею из чёрного хлеба и молока, услы­шать суждения и диспуты о свободных худо­жествах, о древностях Греции и Рима, о лите­ратуре французской, немецкой, английской! И эти честные, добрые, смиренные земле­дельцы суть ссылочные преступники, извест­ные здесь под именем несчастных. Здесь они, так сказать, сбрасывая с себя тяжкое бремя преступлений, с облегчённым сердцем воз­вращаются на путь добродетели и благопо­лучия, заставляя думать, что хладная Сибирь в недрах своих имеет какую-то нравственную теплоту».

Описывая «Живописное путешествие» А. Е. Мартынова, Н. П. Смирнов-Сокольский отме­чал, что альбом был издан в трёх видах: «В продолговатую четвёртку, с текстом на рус­ском языке; в такую же четвёртку, с текстом на французском языке; в виде особых под­носных экземпляров в лист». Представлен­ный в Библиохронике экземпляр, согласно данной классификации, относится к первой группе. Гравюры в нём, отпечатанные сепией, не раскрашены, как в подносных экземплярах. Их графический и цветовой лаконизм содер­жит ту особую выразительность, которую так ценят истинные знатоки и любители гравёр­ного искусства.

Мартынов Андрей Ефимович (1768-1826)

Живописное путешествие от Москвы до Китайской границы. Андрея Мартынова, Советника Академии Художеств. Санкт-Петербург: Печатано в Типографии Александра Плюшара, 1819. 1 л. фронтиспис - «Вид Московского Кремля», 67 с., 22 л. иллюстраций. В полу­кожаном переплёте 20-х годов XIX века. На корешке золототиснёные узоры и заглавие: «Живописное путешествие». 21,5х31 см, фронтиспис - 21x47,4 см.