Крёстная маменька (1831 год)

Дмитрий Ленский

Известный строгостью своих литературных оценок В. Г. Белинский называл Д. Т. Ленского «без всякого спора, лучшим нашим водеви­листом». Между тем, начало жизни одного из самых популярных авторов, писавших для российской сцены в середине XIX столетия, отнюдь не предвещало успехов на театраль­ном поприще.

Дмитрий Воробьёв (такова настоящая фами­лия создателя неувядаемого «Льва Гурыча Синичкина») родился в зажиточной купе­ческой семье, окончил Московскую практи­ческую академию и несколько лет служил в английской банкирской конторе. Однако отсутствие деловой хватки, расстроившаяся после смерти отца семейная торговля и пошат­нувшееся здоровье заставили девятнадцати­летнего негоцианта-неудачника отказаться от занятий коммерцией. В 1824 году он дебю­тировал на сцене московского Малого театра в комедии Р. М. Зотова «Муж и любовник», после чего под псевдонимом Ленский был зачислен в труппу на роли молодых героев.

Актёром Ленский оказался посредственным, хотя за тридцать пять лет театрального слу­жения ему довелось играть и Тартюфа, и Молчалина, и Хлестакова (Дмитрий Тимофее­вич стал первым исполнителем этой роли на московской сцене). Знаменитым его сделали водевили.

Впервые обратившись к жанру водевиля вскоре после прихода в театр, Ленский оста­вался верен ему до конца жизни: в общей слож­ности он написал или перевёл на русский язык более семидесяти водевилей, в которых нередко сам исполнял главные роли. Живые, динамичные, отличавшиеся замысловатой сюжетной линией, насыщенные забавными шутками и каламбурами, водевили Ленского воспринимались публикой «на ура». Кри­тики отмечали, что «проза в них разговорна», а «куплеты написаны легко и замысловато». Сохранились свидетельства об одобритель­ной оценке творчества Ленского А. С. Пуш­киным, который в разговоре с водевилистом даже предложил тому использовать в будущих пьесах сюжеты своих повестей.

Нет ничего удивительного в том, что имев­шие успех у зрителей творения популяр­ного автора вызывали ажиотаж в актёрской среде: как отмечали мемуаристы, бенефици­анты «брали их нарасхват». Нередко артисты за вознаграждение предлагали вечно нуждав­шемуся в деньгах Ленскому сочинить воде­виль для их бенефиса. Одной из таких пьес «на заказ» оказалась «Крёстная маменька» - воль­ное переложение с французского забавной комедии Э. Скриба, Ж.-Ф. Локруа и Ж. Шабо де Буэна. Ленский перевёл её для одной из веду­щих актрис труппы Московского Император­ского театра - Марии Дмитриевны Львовой-Синецкой (1795-1875).

Львова-Синецкая начинала в провинции, играла в Костроме и Рязани, и именно там в 1812 году её заметил известный любитель театра Ф. Ф. Кокошкин, бежавший в россий­скую глубинку от нашествия французов. После изгнания наполеоновской армии он привёз восемнадцатилетнюю красавицу в Москву и помог начать карьеру на сцене император­ских театров. Завзятые театралы восхища­лись тогда её «молодостью, прекрасной наруж­ностью, благородством во всех движениях и необыкновенной чистотой произношения». Для первого бенефиса юной дивы А. С. Грибо­едов и П. А. Вяземский специально написали водевиль «Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом».

В отличие от своих предшественников, Лен­ский старался отнюдь не для дебютантки. За несколько лет Львова-Синецкая стала примой московской сцены и исполняла первые роли в драме и комедии. Для бенефиса актриса заказала весёлый искромётный водевиль, который позволил бы продемонстрировать всё то, чем она гордилась: внешность светской дамы, великолепный голос, пластичность движений. Всем этим требованиям в полной мере соответствовала пересочинённая Ленским «Крёстная маменька» - забавная история с предсказуемо счастливым концом.

В ней Жорди, скуповатый управляющий молодой, красивой и чрезвычайно богатой вдовы госпожи Нерис, ухаживает за хозяйкой в надежде жениться на ней и стать владельцем её колоссального состояния. Для достижения этой цели он хитростью увозит красавицу вдовушку из Парижа в один из её замков и начинает волочиться за ней по собственной методе: каждый день подолгу решает с госпожой Нерис хозяйственные дела, мечтая, чтобы та, утомившись от бесконечных докладов, переложила бы все заботы по имениям на него, избрав своим мужем. Он уже близок к цели, когда на сцене появляется крестник госпожи Нерис - Эдуард. Сын солдата, павшего на поле боя, он был взят на воспитание отцом госпожи Нерис, который сделал свою дочь, практически ровесницу несчастного сироты, его крёстной матерью. Теперь, окончив пансион, Эдуард приезжает к своей благодетельнице. Между молодыми людьми возникает чувство, в котором они сами ещё не отдают себе отчёта. Но это видит проницательный Жорди. Всеми силами он пытается помешать влюблённым и, естественно, терпит неудачу. В финальной сцене все участники поют куплеты с рефре­ном: «Чему уж быть - того не миновать». Среди ликующих печален один Жорди:

Напрасно я от всей души старался
Попасть в мужья системою моей:
При всём уме я в дураках остался,
И вышел - кто ж? - дитя меня умней!
Нет, с женщиной система не успеет,
И как не льстись наш брат ей управлять,
Но ежели что женщина затеет...
Чему уж быть - того не миновать.

Премьера спектакля состоялась 3 мая 1829 года. Львова-Синецкая блистала в роли госпожи Нерис. Водевиль имел успех и выдержал в Москве и Петербурге свыше 30 представле­ний. Два года спустя в московской типографии Августа Семена появилось отдельное издание «Крёстной маменьки». Цензором книги был известный литератор, блестящий знаток теа­тра С. Т. Аксаков, который однажды сказал о водевилях Ленского, что в них «много остро­умных, колких и даже глубоких мыслей, завёр­нутых в шутовские слова». Впрочем, искусство облачать горькие истины в шутовской наряд уже тогда воспринималось не только как ста­ринная традиция, но и как и неотъемлемая черта русской литературы.

Ленский Дмитрий Тимофеевич (настоящая фамилия - Воробьёв; 1805-1860)

Крёстная маменька: Комедия-водевиль в одном действии [Э]. Скриба, [Ж.-Ф.] Локруа и [Ж.] Шабо [де Буэна]. С французского перевёл Дмитрий Ленский. Представлена в первый раз в Императорском Московском театре 3 мая 1829 года. Москва: В типографии Августа Семена, при Императорской Медико-хирургической академии, 1831. 1 л. фронтиспис - литографированный портрет М. Д. Львовой-Синецкой работы К. Гампельна, 84 с. В полукожаном переплёте времени издания. На корешке золототиснёный растительный орнамент; в верхней части корешка на ярлыке красной кожи золототиснёное заглавие. Крышки оклеены «мраморной» бумагой. 21x13 см. На переднем форзаце владельческая надпись простым карандашом: «Ленский Д. Т. - актёр и знаменитый водевилист. Первая книга. Львова-Синецкая М. Д. - любовница Николая I».